Nesse artigo falaremos sobre composição, em principal sobre as técnicas tradicionais que ajudam a construir uma imagem atraente ao olhar.
A escolha do Tema:
Em primeiro lugar escolhemos o Tema principal (ou Centro de Interesse) - é ele que atrairá imediatamente os olhos do espectador para seu trabalho, portanto, você deverá pensar numa forma de ressaltá-lo.
Em seguida decidimos quais os materiais utilizaremos: qual o suporte - tela, metal, madeira, papel, plástico... lápis, tinta, carvão, pastel...
Normalmente só se usa um Centro de Interesse, se houver mais que um e ele estiver disperso no quadro o trabalho poderá ficar confuso.
O que é composição?
Uma imagem é formada pelos elementos individuais que a compõe, por mais que esses elementos estejam bem resolvidos, se estiverem mal distribuídos afetarão o conjunto da obra e o interesse do espectador; uma boa composição necessita de cuidado e atenção na escolha e distribuição dos elementos para que haja harmonia entre as partes.
Em resumo: composição é a forma como arranjamos e organizamos os elementos que farão parte de uma imagem dentro do espaço do suporte, da melhor forma possível, ou seja, é como o artista dispõe as formas positivas e os espaços negativos dentro de um certo formato.
Positivo e negativo
Toda imagem possui um espaço positivo e um espaço negativo, geralmente o espaço positivo é o tema, e o espaço negativo é o fundo do trabalho. O ideal é que o espaço positivo ocupe a maior área do trabalho, essa é uma boa opção para uma composição forte.Com o passar do tempo e exercitando o olhar você poderá romper com as técnicas e tentar ousar.
Existem algumas regras que podem ajudar na hora de fazer um trabalho artístico. São elas:
1. Encontrar um Centro de Interesse na imagem -
Depois de decidir o que você quer retratar, deve escolher qual ou quais serão os elementos de destaque no seu quadro.
Claro e Escuro: Nas pinturas tradicionais geralmente o foco de atração é mais claro do que o que está ao redor. Isso porque os olhos da gente são automaticamente levados a ver o mais claro , como se fosse uma luz acesa no quadro, desenho ou fotografia.
2. O arranjo dos elementos -
a) Situe a linha do ângulo de visão bem acima do centro do quadro, distribua os motivos em várias distâncias dessa linha;
b) Evite enfileirar os objetos na linha dos olhos, isso torna a composição monótona, traga os motivos para a frente, interrompa a linha, dê mais unidade também, ao sobrepor os elementos;
c) Varie a escala, isso dá profundidade ao quadro;
d) Dê unidade ao trabalho, deixe os motivos bem relacionados entre si, não permita que eles fiquem "perdidos" na cena;
e) Ao representação de texturas e padronagens diferentes deixam a abordagem visual mais instigante;
f) Tome cuidado para não dirigir os olhos do espectador para fora de seu trabalho!!! Algumas linhas mal colocadas causam esse efeito negativo.
Movimento:
Crie contraste entre os elementos estáticos e os não estejam parados.
Equilíbrio:
Estabeleça oposição entre o que está próximo e o que está distante, dê profundidade e varie os tamanhos reais dos objetos isso evita a monotonia.
Formas:
Invista em formatos diferentes para que o quadro leve os olhos a se movimentarem por ele.
Texturas:
Você pode representar numa cena objetos de texturas distintas - liso (vidro, metal polido, água parada), rugoso (esponja, madeira, pedras), ondulações (mar, cabelos), etc...
3. Janela ou visor para ajudar no enquadramento da cena e Regra dos Terços -
Para facilitar ao artista visualizar o que vai retratar podemos lançar mão de um visor feito com os próprios dedos ao formarmos um retângulo com eles, ou da sugestão no desenho abaixo:
Faça você mesmo sua janela ou visor:
Você percebeu que eu sugeri que você desenhasse uma grade com duas linhas verticais e duas horizontais? Pois isso que aí está é uma forma de Regra dos Terços aplicada ao visor. Desse modo você pode observar sua composição e posicioná-la da melhor maneira, para depois desenhá-la e/ou pintá-la.
O Centro de Interesse do quadro deverá situar-se num dos lados do quadro, próximo dos pontos de intersecção onde as linhas cruzam. O centro deve ser evitado por ser um local que chama menos a atenção, porém se a intenção for fazer um trabalho simétrico seu Centro de Interesse será posto no meio do quadro, nas laterais cuidado para que os objetos não fiquem mais chamativos que o tema.
*** A Regra dos Terços é usada desde a Renascença e é muito importante que qualquer artista a conheça.
*** Se você gostar de cálculos pode pesquisar sobre Razão Áurea e usá-la em suas composições.
*** Se você gostar de cálculos pode pesquisar sobre Razão Áurea e usá-la em suas composições.
4. Tonalidade e ilusão de profundidade;
A tonalidade dará a luz e a sombra de toda a obra, ou seja, ela designará as partes claras e as escuras, independentemente das áreas de luz e sombra de cada motivo. Antes de partirmos para o trabalho final é sempre útil praticarmos o esboço, pois esboços são ótimos para termos uma idéia mais certa daquilo que queremos fazer. Neles podemos estabelecer os tons que farão parte do nosso trabalho. Quanto menos tons, normalmente melhor é o resultado.
Substitua cada cor por um cinza do mesmo tom, quanto mais clara estão perto do branco, conforme escurecem ficam mais próximas do preto. Veja a tabela abaixo, ela é composta por dez tons do branco ao preto:A tonalidade dará a luz e a sombra de toda a obra, ou seja, ela designará as partes claras e as escuras, independentemente das áreas de luz e sombra de cada motivo. Antes de partirmos para o trabalho final é sempre útil praticarmos o esboço, pois esboços são ótimos para termos uma idéia mais certa daquilo que queremos fazer. Neles podemos estabelecer os tons que farão parte do nosso trabalho. Quanto menos tons, normalmente melhor é o resultado.
Depois de decidir os tons necessários faça o esboço daquele que será seu trabalho final, até fique tudo do seu agrado. Dificilmente emprega-se mais de 5 tons.
5. Usar linhas para formar uma composição;
Formas fundamentais para compor uma imagem:
O desenho abaixo mostra vários formatos e cada um possui um significado na hora de desenvolver seu trabalho.
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| Creative Illustration - Loomis, Andrew http://www.figuredrawing.ca/1026/creative-illustration-eye-level/ |
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| Pictorial Composition and the Critical Judgment of Pictures - Poore, Henry R. http://wdjoyner.org/photography/public-domain/books/poore-pictorial-composition |
A Balança:
A Balança significa o equilíbrio entre as formas, a simetria, a disposição do peso que é dividido de modo parecido entre os dois lados do quadro, que é dividido ao meio por uma linha imaginária. Foi bastante utilizada na Classicismo.
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| A Anunciação - Martini, Simone |
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| A Anunciação - Martini, Simone; Repare como o artista divide os objetos de modo parecido nos dois lados do quadro... isso é conhecido por simetria, foi muito usado no Renascimento e confere equilíbrio à obra. |
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| O Martírio de S. Sebastião - Polluaiolo, Simone; nesse quadro além da divisão balanceda dos elementos temos uma composição triangular. |
O Triângulo:
O triângulo é o símbolo da estabilidade física, clímax
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| A Journey's Pause in the Roman Campagna - McEntee, Jervis |
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| A Journey's Pause in the Roman Campagna - McEntee, Jervis composição triangular |
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| Maria de Medici - Allori, Alessandro |
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| Maria de Medici - Allori, Alessandro composição triangular |
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| The white hat - Greuze, Jean-Baptiste composição triangular |
O Círculo:
O Círculo significa continuidade, observação circular.
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| Boy in red waistcoat - Greuze, Jean-Baptiste |
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| Boy in red waistcoat - Greuze, Jean-Baptiste composição elíptica |
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| Readers - Rauox, Jean |
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Readers - Rauox, Jean; composição circular
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A Cruz:
A Cruz é a resistência mecânica, princípios estéticos, coesão.
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| Vênus e Cupido - Bail, Joseph |
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| Vênus e Cupido - Bail, Joseph |
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| A pesca do atum (detalhe) - Sorolla, Joaquin y Bastida |
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| Auto-retrato - Sorolla, Joaquin y Bastida |
A Estrela:
A Estrela tanto pode demonstrar concentração quando os elementos voltam-se para o centro do trabalho, quanto pode significar radiação quando eles vão do centro par fora, principado.
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| Apolo e Dafne - Polluaoilo, Antonio |
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Apolo e Dafne - Polluaoilo, Antonio as linhas vão do centro da imagem para fora |
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| A Banhista de Valpinçon - Ingres, Jean-Auguste Dominique |
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A Banhista de Valpinçon - Ingres, Jean-Auguste Dominique |
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| Paisagem Outonal - McEntee, Jervis |
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| Paisagem Outonal - McEntee, Jervis |
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| High Point Shandaken Mountains Durand, Asher B. |
O Retângulo:
A Curva em U:
6. Formas geométricas e desenho na composição -
Na composição, o uso da organização geométrica dos motivos é tão importante quanto as figuras simples isoladas pois podemos substituir os elementos reais por elas e assim obteremos o melhor posicionamento para nossa composição com o emprego de poucas linhas.
O Retângulo representa a oposição e a equivalência.
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| The Trek of Pilgrim Throught the Wilderness - Church, Frederic Edwin |
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| The Trek of Pilgrim Throught the Wilderness - Church, Frederic Edwin |
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| Twilight, a Stroll by the Shore - McEntee, Jervis |
A Curva em U:
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| Tempestade nas Montanhas Rochosas - Bierstadt, Albert |
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| Tempestade nas Montanhas Rochosas - Bierstadt, Albert |
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| Se você souber quem é o autor dessa obra escreva-me e eu darei os créditos. |
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| https://picasaweb.google.com/ju.g.martini/CreativeIllutration?feat=directlink |
